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1，字體設計應該先從哪方面入手
其實很簡單,掌握四步驟,第一步了解古今中外文字的起源、發(fā)展；第二步學習文字的結構、組合與應用,全面了解文字所存在的內涵；第三步參照優(yōu)秀作品進行組色和編排的研究,取其精華；第四步自己嘗試設計并應用軟件進行做圖,發(fā)布到網站或給相關人士修改.2，如何設計好字體
新字體的設計是在基本字體的基礎上維持基本結構，主要在筆形上進行變化，以產生具有新風格的字體形式。新字體的設計對筆畫的特征做出統(tǒng)一設計，適應于多數(shù)字的設計需要。它的趣味性不是很濃，也不需含有特定的意義，但在整體風格形式上仍有一定的傾向。
新字體的設計應該注意以下幾點：
1．把握風格
字體應用的范圍決定了字體的風格，而字體風格又對文章內容起到直觀的說明性作用。比如：筆形粗直、轉折處棱角分明的字體顯得硬朗，適用于嚴肅的場合以表示鮮明態(tài)度；而筆形細柔、轉折處呈曲線形的字體則感覺溫和，適用于表現(xiàn)優(yōu)雅抒情的文章。
2．統(tǒng)一筆形
字體的筆形應依照整體風格，在起收筆方式、行筆中，粗細程度的變化、轉折處理和裝飾形的變化等方面都應一致。
3．統(tǒng)一結構
每一字的重心高低、偏轉傾斜角度、穿插方式都應一致。
4．調整細節(jié)
對結構過于特殊的字，在把握整體風格的基礎上，可作微妙調整。
安排還字的格式，格式好了什么就都好了，也就是說把它的筆畫都一個個安排好最佳位置3，字體應該怎么設計
正確的設計定位是設計好字體的第一步，它來自對其相關資料的收集與分析。當我們準備設計某一字體時，應當先考慮到字體應傳遞何種信息內容，給消費者以何種印象，設計定位是為了傳遞訊息還是增加趣味，或者二者兼有；在何處展示和使用，尋找適當?shù)脑O計載體、合適的型態(tài)、大小和恰當?shù)谋憩F(xiàn)手段；什么是你的設計切入點，你創(chuàng)造的表現(xiàn)方式是否正確，是否表達清楚；表現(xiàn)內容是嚴肅的還是幽默的；信息是否有先后次序；是否需要編輯等。
2. 創(chuàng)意草圖
一旦你有了主題和創(chuàng)意的一些想法，先用草圖記錄下來，考慮一下使用何種色彩、形態(tài)、肌理；表現(xiàn)某個特定時期的某種風格，會令人想起某個特殊的事件或者感受。通過這種方法，你可以對你的創(chuàng)意所需要的形式進行判斷。隨后你需要收集相關的視覺素材作為參考，以使你的設計更有可信度。好的攝影、設計雜志和有關的書籍都是有用的素材，那種將形象進行孤立的處理的做法都會產生平庸的作品。進行多種視覺嘗試是非常有用的。放開思路，以視覺方式進行思考，不要過多地考慮細節(jié)，色彩在一開始的思考中就應該放進構思中，而不能到最后才考慮。設計開始時可以使用記號筆、色粉筆和水粉筆等工具。
3. 方案深入
有時，一開始的創(chuàng)意未必能成為最滿意的設計，如果你對最終的結果不滿意，可以先設計第二或者第三方案。每一種方案的設計都必須深入下去，頻繁地更換想法只能導致失敗和灰心。沒有一種方案是萬無一失的，但是這種工作方法為你打下了一個很好的基礎。你最終的設計作品必須反映設計的本質。如果你的設計作品只是整個設計的一部分，你必須考慮它在不同媒體上使用的可能性。然后將你的設計作品影印下來，或在設計軟件中虛擬演繹，用專業(yè)的眼光審視一下。有時對軟件的運用還可能達到一種意想不到的設計效果。
4. 提煉綜合
將設計中最合適的部分，再進行進一步的修改。應針對設計的每一部分逐個進行提煉和發(fā)展，以提煉出最佳方案。
5. 修改完成
將最后的設計方案通過設計軟件進行加工，全面考慮形態(tài)、大小、粗細、色彩、紋樣、肌理以及整體的編排，以達到預期的效果。4，創(chuàng)意字體設計的設計說明應該怎樣寫請舉個例子嘛 謝了哦 問
寫創(chuàng)意字體設計的設計說明如下：一、設計定位：1、視覺效果；科技、綠色環(huán)保、追求、穩(wěn)定、形象。2、設計語匯：科技化，國際化、圖文化、裝飾性。二、設計主題：高科技、綠色自然。首先寫構思，如：用漢字或是英文字母的變形，像形等等。最后，總結標志的總體思想。標志設計原則：1、創(chuàng)意卓越。2、造型洗練，個性突出：重點在形，強調形，在標志設計上的不可替代的重要作用。簡潔、精練的圖形在繁雜眾多的信息沖擊下更能突現(xiàn)出其單純的視覺個性，強化圖形的視覺效果，令標志最大限度地發(fā)揮其獨特的藝術作用。3、易于識別，便于應用：重點是便于標志經過形的反復推敲，不公能較正確地體現(xiàn)標志的創(chuàng)作意念，其簡練、獨特的造型，能給觀者留下清晰的印象，因而易于識別、記憶，讓人過目不忘。設計理念可以從這四個方面去書寫1、LOGO的功能性LOGO設計理念可以從這四個方面去書寫，以及書寫時要注意的事項標志的本質在于它的功用性。雖然具有觀賞價值，但標志主要不是為了供人觀賞，而是為了實用。具有不可替代的獨特功能。具有法律效力的標志尤其兼有維護權益的特殊使命。2、LOGO便于識別性標志最突出的特點是易于識別．顯示事物自身特征，標示事物間不同的意義、區(qū)別與歸屬是標志的主要功能。3、所寫事物本身的特點和含義LOGO設計理念可以從這四個方面去書寫，以及書寫時要注意的事項標志無論要說明什么、指示什么，無論是寓意還是象征，其含義必須準確。尤其是共工標識，首先要易懂，符合人們認識心理和認識能力，可以讓人在極短時間內一目了然、準確領會無誤，這正是標志優(yōu)于語言、快于語言的長處。4、LOGO的藝術性經過設計的標志都應具有某種程度的藝術性。既符合實用要求，又符合美學原則。我個人提倡張揚個性。一般來說，藝術性強的標志更能吸引和感染人，給人以強烈和深刻的印象。構成詮釋1、logo以科技為概念，以綠色為基礎，以聯(lián)想為依據，以充沛展示“捷盛化工”以＂科技綠色服務生活＂的理念。2、本logo構成中以圓，五邊形基本要素，易聯(lián)想到分子、原子的結構構成，契合企業(yè)的職業(yè)特征；五角形內是“J”的變形為一只向上的飛鳥。以此昭示企業(yè)的文明與工作開展，可謂：形神合一，無往不利。3、本logo以綠、天藍、橙為主色。外圓結構用綠色，代表天然、健康、慎重；五邊形用紅黃突變，象征太陽的光芒，代表希望、活力、力氣、聯(lián)合；變形的“J”用天藍色，代表科技、開展、進取。4、本logo可延伸性理解度很廣，是一個易辯，易讀、易記的杰出代言形象。5、該lgoo圖文明，不僅是當國際規(guī)劃藝術風格，亦是當代企業(yè)的時代風儀展示，以簡潔明快的圖形化言語與社會大眾溝通，使企業(yè)信息得以快速傳遞，并構成品牌信息文明的沉淀。一、設計定位1、視覺效果；科技、綠色環(huán)保、追求、穩(wěn)定、形象。2、設計語匯：科技化，國際化、圖文化、裝飾性。二、設計主題高科技、綠色自然首先寫你的構思，如：用漢字或是英文字母的變形，像形等等。最后，總結標志的總體思想。我們先來分析下李寧新標志設計李寧品牌新標志不但傳承了經典LN的視覺資產，還抽象了李寧原創(chuàng)的李寧交叉動作，又以人字形來詮釋運動價值觀。李寧公司品牌負責人解釋稱：鼓勵每個人透過運動表達自我、實現(xiàn)自我。新的標志線條更利落，廓形更硬朗，更富動感和力量感。標志設計原則1、創(chuàng)意卓越2、造型洗練，個性突出重點在形，強調形，在標志設計上的不可替代的重要作用。簡潔、精練的圖形在繁雜眾多的信息沖擊下更能突現(xiàn)出其單純的視覺個性，強化圖形的視覺效果，令標志最大限度地發(fā)揮其獨特的藝術作用。3、易于識別，便于應用重點是便于標志經過形的反復推敲，不公能較正確地體現(xiàn)標志的創(chuàng)作意念，其簡練、獨特的造型，能給觀者留下清晰的印象，因而易于識別、記憶，讓人過目不忘。同時了因其造型的合理性、規(guī)范化，而便于在應用時放大到巨型廣告牌，或縮小至名片、信封上。標志設計的構思手法一、象形的手法象形的構思手法，即采用過高度概括與提練的具象形進行設計，它具有鮮明的形象特征，在象形標志的構思手法中，又可分為表象類和象征類。a.表象類即有鮮明的具體感性形象來直接進行反映，所以具有易于識別的特點。b.意象類用比喻的方式來表現(xiàn)標志圖形要表達的設計意念，創(chuàng)造出具有象征意義的藝術形象。二、字體設計的手法它以拉丁字母及中文字型為設計表現(xiàn)的主體。由于拉丁字母具有言簡意賅形態(tài)獨特、變化多樣的標志形式，通常只用一兩個字母或一個漢字進組合變化。如中國銀行、可口可樂、麥當勞連字類的標志形式這類標志是用詞語進設計表現(xiàn)的，這種標志設計的重點主要在于字形的設計，故而需要設計師運用生動而靈活的構字形式來塑造字形的獨特個性，以給人不同一般的視覺感受。為了強化個性可以在字體前面或中間加以象形或抽象圖形。三、幾何形的手法在標志設計的表現(xiàn)手法中，具象表現(xiàn)有著許多表現(xiàn)上的優(yōu)勢，但卻無法表達某些抽象的意念與感覺，尤其是在標志這個方寸之地中更難以施展，這時就只有借助于幾何形的手法表現(xiàn)。設計師在進行設計創(chuàng)造時把表達對象有特征的感覺抽象出來，然后用純粹理性的點、線、面，體來構成抽象的美感，往往更具強烈的現(xiàn)代感和符號感，有很高的記憶值。幾何形的標志有不易為人們所理解的不足地方。a.無機形無機圖形是全部用直線、斜線等既有方向性又有力度的線形來構成的圖形，具有莊重、挺拔、硬朗、有力等形式心理特征，能給人一種很強的理性和冷靜的視覺感受，適于表達某種特定的設計主題。b.有機形與無機圖形相比，有機圖形的線結構主要是變化多資的曲線，幫而具有輕快、活潑、生動、圓滑等形式心理特征，給人一種很強的感性和熱情的視覺感受比之于無機圖形，它有更大的構成靈活與適合度，表現(xiàn)領域也更為廣泛。你好！....就寫你做的那個字體是什么內涵啊 你是如何理解你設計的字體咯·~~例子沒有 自己想如有疑問，請追問。....就寫你做的那個字體是什么內涵啊 你是如何理解你設計的字體咯·~~例子沒有 自己想
5，創(chuàng)意字體設計技巧有哪些
創(chuàng)意字體設計雖然比較自由，但應保持字與字之間的統(tǒng)一性。一組字體設計中，應保持一種統(tǒng)一的變化規(guī)則，不然會造成雜亂感。保持字體設計的統(tǒng)一性是十分重要的。更多平面設計知識，請咨詢華南平面設計學校。掌握了以上創(chuàng)意字體設計的準則以后，可以根據字體變化范圍的不同，從下面三個方面對字體進行創(chuàng)意設計：一、外形變化。漢字的外形為方塊，創(chuàng)意字體的外形可以變?yōu)檎叫巍㈤L方形、扁方形和斜方形等等。但應注意，當文字的整個外形發(fā)生變化時，不能影響文字的識別性。注意：圓形、菱形和三角形違反方塊字的特征，不易識別，所以應謹慎使用。二、筆畫變化。筆畫變化是指對文字的部分筆畫進行變化。一般情況下，變化的主要對象是點、撇、捺、挑、勾等副筆畫，而主筆畫橫、豎則變化比較少。注意：變化要按一定的規(guī)律，不要過分繁雜或形態(tài)太多，不然會給人一種反感，從而失去了文字設計的意義。三、結構變化。結構變化是指通過對字體的部分筆畫進行夸大、縮小，或者移動位置，改變重心，使字體的結構發(fā)生變化。創(chuàng)意字體設計并不僅僅是簡單的筆畫拼接，更是一種藝術的展現(xiàn)，所以這就需要字體設計者有足夠的創(chuàng)意。下面將為大家介紹字體怎么設計的相關內容。一、共用法字體怎么設計的方法有很多種，共用法應該是最常用的字體設計方法。文字設計不僅僅要呈現(xiàn)一種視覺效果，更要有藝術性，而共用法恰恰可以做到這一點。共用法設計出來的字體具有強烈的線條感，在視覺上可以給人十足的美感。共用法是特別有趣的，因為當你分開看待一個筆畫時，就會發(fā)現(xiàn)筆畫的奇妙之處，而且有時候，還會給你帶來靈感。二、分解重構法分解重構法需要把熟悉的字體分開，然后再從不同的角度、不同的方面進行創(chuàng)作。分解重構法在字體設計中不太常用，因為只有足夠了解字體結構的人才能在字體分解時找到靈感，如果你想充分了解字體怎么設計的話，可以嘗試一下這種方法。三、上下拉長法上下拉長法是設計字體最簡單的一種方法。只需要把需要的字體進行上下拉長就可以，也就是讓字體呈現(xiàn)出細長的視覺效果。雖然上下拉長法比較簡單，但設計出來的字體是比較受歡迎的。以上就是為大家介紹的字體怎么設計的相關內容，字體設計教程是有很多的，如果喜歡的話，建議大家深入了解一下。首先，技法一：粗細對比，我們常說，沒有對比就沒有傷害，顯而易見，對比可以產生沖突，引起他人的關注，這在字體設計中也是一樣的，常規(guī)寫字時，每個筆畫基本都是粗細相當，每當將某一筆畫進行夸大、粗化，就能夠讓字體的整體風格出人意料，引人注目，從而起到很好的視覺傳達效果！ 第二，符號襯托也是字體設計中常用的設計手法，這種設計技法可以大大增強字體的美觀性以及趣味性，例如“日”這個字，在字體設計中，如果“日”字作為偏旁部首，則可以用B代替，兩者造型極為相似，“口”字作為偏旁部首時，則可以用字母C代替。第三，在一些設計展上，我們經常發(fā)現(xiàn)，設計師常常使用空間構成的設計技法，將字體設計出立體的感覺，這樣既能增加字體本身的分量，又可以烘托整體設計效果，這一設計技法，則需要設計師熟練掌握素描中的光影透視關系，不然就不能很好地進行設計處理！（四）變換筆形 字體的筆形相對于某一規(guī)定的字體是不能改變的，宋體就是以一套宋體的筆形構成，黑體就是以—套黑體的筆形構成，但相對于創(chuàng)意性個體，就可以根據不同創(chuàng)意源點進行變換，通過種種變換手法的處理，往往能帶來別具一格的新型字形。變換筆形的方法有多種，如突變、無理旋轉、疊加、過度變換、互襯。如圖6，我們看看使用變換筆形所獲得的字體效果。 圖6 二、字體創(chuàng)意的方法 （一）塑造筆形 筆形是字體干變萬化的可變元素，什么風格、基調的筆形，所構成的字體也必然地以筆形的風格綜合體現(xiàn)。創(chuàng)造出一種新型的字體，塑造筆形是首要關鍵。 筆形是構成文字中的筆畫的基本形象，在筆形的創(chuàng)造中要善于總結、敢于想象、富于創(chuàng)造。如圖3，同樣是“創(chuàng)意”兩個字，我們將每組字體的筆形稍作處理，效果就不一樣了。 圖3 （二）變換結構 結構是字體構成的法則，以什么法則來組建字體，在字體構成中以什么形成字體的個性特色，這都要靠結構來解決。在字體構成中，變換結構是體現(xiàn)字體創(chuàng)意表現(xiàn)的主要手法。 變換結構是要基于字體現(xiàn)有結構規(guī)律，通過創(chuàng)意性的變化和轉換創(chuàng)造出各種新的結構。變換字體結構可以從如下幾個方面加強探索：敢于打破、善于發(fā)現(xiàn)、多重結構、統(tǒng)一表現(xiàn)。如圖4，我們將文字的位置、外形結構變換之后，文字展現(xiàn)出另一種效果了。 圖4 （三）重組筆形 字體的筆形猶如人類語言詞匯一樣，有著非常豐富的構成，這種構成以鮮明的形象風格展現(xiàn)出種種活力。漢字字體中的宋體、黑體、隸書、魏碑、楷書、琥珀等，拉丁字體中的古羅馬體、現(xiàn)代羅馬體、現(xiàn)代自由體、卡羅林小寫體等，從種種字體的筆形中部充分地表露著筆形的個性特征。在這種種現(xiàn)存字體的筆形中，如果我們任意地在兩種字體中拉上一根直線，以這兩種筆形為基調，經過重組的過程，是否可形成另一種筆形風格的字體。技照這種原理再去審視各種字體的筆形，以它們?yōu)榛c，將會繁衍出更多筆形風格的字體。如圖5 圖5 （四）變換筆形 字體的筆形相對于某一規(guī)定的字體是不能改變的，宋體就是以一套宋體的筆形構成，黑體就是以—套黑體的筆形構成，但相對于創(chuàng)意性個體，就可以根據不同創(chuàng)意源點進行變換，通過種種變換手法的處理，往往能帶來別具一格的新型字形。變換筆形的方法有多種，如突變、無理旋轉、疊加、過度變換、互襯。如圖6，我們看看使用變換筆形所獲得的字體效果。 圖6 五）結構中的形象疊加 我們知道字體自創(chuàng)始以來，一直都是以形象性符號展現(xiàn)著各種形象意義，如最初的象形文字。在人們的記憶與識別中，一種字體稍加改變，就使讓人們的感官上產生很大的差別，因此，在字體結構中充分運用形象改變原有的結構風格，能從字體構成的本質特征上形成突破性個性?；蛞猿橄蟮木€形改變結構的局部筆畫，或以簡潔的喻義形象轉借某一旁筆畫，或以個性化形象襯疊某一筆畫，或以某種形象與某一筆畫構成互依性形象，都能通過形象疊加的不同手法塑造出新性的字體結構風格。其方法有形象襯疊、互依形象的轉借、形象轉借。如圖7中的兩組字體是運用的形象相襯疊的手法。 圖7 （六）變化黑白區(qū)關系 黑白區(qū)是體現(xiàn)字體創(chuàng)意的重要因素，同時也是檢驗字體表現(xiàn)的重要因素。由字體筆畫構成的實體稱作黑區(qū)，與筆畫相依的虛體部分稱作白區(qū)，黑白區(qū)的分界主要體現(xiàn)于實休筆畫與虛體非筆畫間的交界。很多字體風格的形成和變化，只是將這種分界線稍作移勸，就會形成截然不同的字體創(chuàng)意風格。變化黑區(qū)的關系，雖然是相對于字體筆形粗細間的變化，如擴大、縮小白區(qū)的面積，但這種變化會給字體帶來全然不同的感覺。在具體變化中，通常依據黑白區(qū)面積界定，從黑白兩個大的領域著手，都將從不同方面表現(xiàn)比字體的新穎個性。如圖8 圖8 （七）突破字體的外形 字體的外形經長期演變，已形成規(guī)范化的外形，或方、或圓、或三角，但伴隨著人類文化發(fā)展到一定程度后，規(guī)范的字體外形顯得比較呆板，突破過于呆板的字體外形，必然成為現(xiàn)代眾多媒介中表現(xiàn)的主導方向之一。無論漢字還是拉丁字體，在遵循字體總體外形規(guī)范的基礎上，可有所選擇地將其中一到兩個筆畫突破外形的界定，或向外延伸、相連，或收縮、與其它筆畫相依，其次還可根據具體表現(xiàn)主題的需要將字體變化成各種無機形態(tài)。突破字體外形的表現(xiàn)要有意識地跳出原有的框框的限定，多從靈活多變的角度變化字體整體形象的走勢，使字體總體形象的風格展現(xiàn)出不同的內在活力和視覺沖擊力。如圖9 圖9 （八）結構的再設計 字體的結體在自身長期的發(fā)展中雖已形成種種規(guī)范化的個性特征，它們都以程式化的偏旁部首、筆畫的編排構成字體的定性構成規(guī)律。但隨著社會各項綜合因素的發(fā)展，現(xiàn)在人們要求各種視覺傳媒形式的個性化發(fā)展，字體的結體必須順應時代的要求，在結構的構成法則上有所創(chuàng)建。結體的再設計，是在傳統(tǒng)字體結構基礎上，有所突破地打破原有字體結體規(guī)范，根據視覺形象的新型審美觀，將某些偏旁部手突破原有結構的構成規(guī)律，在原有的結構編排上開創(chuàng)出新型的結構。
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文章出自：http://vcdvsql.cn/article0/iseeio.html
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