原標題：西部景象的形象呈現

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????阿信是當代西部詩歌的優秀代表，他以草地書寫為主要內容的詩歌，已然構成了中國新詩西部版圖上的重要成分，并使西部詩歌在內涵的豐富和美學的多元上得到了極大拓展?！扼@喜記》是阿信三十余年來創作的詩歌精品的集匯，從中可以較為清晰地目睹詩人所展示的西部景觀和草地風情，窺探到阿信草原詩學的審美內蘊。

????我們知道，西部詩歌是新時期以來中國新詩的一個藝術高地，以林染、楊牧、章德益、周濤等為代表的西部詩人，通過地域色彩鮮明的詩歌文本，將“西部詩歌”這一詩學符號赫然擦亮。尤其是隨著昌耀這一優秀詩人的出現，西部詩歌更是達到了新的藝術高度。不過，在以昌耀為代表的西部詩人那里，西部大地上的荒寂、蒼涼、空曠與孤獨情調得到了普遍的渲染與彰顯。這種孤獨、蒼涼、空漠、渺遠的人文底色和生命情調，構成了新時期以來西部詩歌所折射出的基本精神特征。在阿信的西部書寫里，西部的孤獨、蒼涼氛圍盡管沒有完全消絕，但已大大減弱，代之而起的是更富有生機和活力的草原群像，以及充滿著生命律動和發展態勢的西部景觀。《獨享高原》《草地詩篇》《一種春天》等，都是表達此方面主題的代表作。阿信的西部書寫，可以說是西部大開發以來，西部大地不斷發展和繁榮景象的形象記錄和詩意呈現。在詩歌形式的建構上，阿信則在原有的西部詩歌開放、粗糲的結構設置和語言選用上，增加了精致、細密、溫婉的抒情元素與美學維度，從而極大地推動了西部詩歌向著立體化、多元化方向堅實邁進。

????阿信構建的草原詩學，在促進中國新詩意境美學的發展上有著突出的貢獻。我們知道，意境是古典詩學的重要范疇，也是古典詩歌藝術特征的一種鮮明體現。而以彰顯現代性為基本意圖的中國新詩中，呈現出意境美的篇章并不算多，尤其是許多現代主義特征極為突出的詩歌，其中的意象與意象之間，常常充滿了相互摩擦和沖撞的張力，因而無法構建出渾然一體、和諧無間的深邃意境。在構建新詩意境美的為數不多的詩人中，阿信可以說是具有個性的一位。他在慣有的以表現山水、田園的幽雅、靜謐的藝術氛圍為主調的新詩意境中，增添了富有草原性格和神性色彩的情調，從而豐富和深化了中國新詩的意境美學。他的名作《那些年，在桑多河邊》就是一首意境雋永的詩歌。該詩描述了詩人大雪時節的生活場面，只由兩節構成，第一節描述詩人屋內獨坐，觀察、領悟雪景下的存在情形，屬于一種由內而外的觀照視角，第二節則立足于從外向內的視角，描述詩人站在雪中觀望屋子的情形：“河灘上/一座孤零零的小屋，正被四面八方的雪包圍，撲打……”兩種視角，兩幅畫面，共同營構了甘南大地上人們雪中生活的圖景，生發出迷人的詩化意境。

????阿信構建的草原詩學，還使中國新詩的草原書寫邁向了新的高度。中國新詩中的草原書寫，并不自阿信始，在阿信之前，很多詩人都留下了不少書寫草原的詩歌。不過，中國新詩中的草原書寫，多數情況下折射著詩人以“過客”身份對草原的一種注視和把握，這些詩人對草原的觀照，因此屬于“望遠鏡式”的觀照，草原的遼遠、空曠的確給他們帶來了強烈的心靈震撼，但除了這種宏觀層面的震撼之外，他們卻無暇細察草原中更為細微的存在。阿信則不然，他在甘南草原上生活了三十多年，他是草原上的長居者，對于草原的觀照，可以說是“顯微鏡式”的。阿信在他的詩里，較為細致地描寫了草原上的一切，包括這里的山川河流、動物群落、植物群落、村舍建筑、起居生活的人們，所有這一切，已然構成了一個較為全面和系統的草原風景譜系。更確切地說，阿信的草原寫作，是順應了當代詩歌潮流的及物寫作，是對草地豐富景觀的全方位燭照和立體化書寫，一部《驚喜記》，或許正是一座草原博物館和一幅草地攻略圖。

?（作者：張德明，系嶺南師范學院文學與傳媒學院教授）

文章標題：西部景象的形象呈現
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